作为第六届戏剧奥林匹克的组成之一，关于舞蹈剧《勿忘我》，能够搜索到的相关信息少之又少，剧评更是几乎为零。

所以拍摄完成之后，wangs决定在这个夜晚写下最新鲜热乎的直感。

网络上比较客观的介绍是：

法国香堤偶剧团(CompagniePhilippeGenty)由菲利浦·香堤(PhilippeGenty)于年创办，作品创作从幻象到现实世界，在内容表现上出入于戏剧、舞蹈、音乐、偶戏、视觉艺术之间，以一种非叙事逻辑，呈现出如梦如幻的怪奇景象。

观来的确奇特，似乎是从一只猴子的视角切入了整部剧，这只猴子时而出现，时而离开，像是窥看者，又像是参与者。

剧中人与偶混杂难辨，魔术与艺术无缝衔接，热爱与伤害逡巡游弋，天真与恐怖相伴相携。

人与偶始终处在试探、接近、猜疑、伤害和忘却的怪圈中，魔术元素让舞台瞬息万变，人物对玩偶的似爱似虐，都使得剧目更加富有戏剧性和不可预测感。

当女主人公捧起人偶的头颅端详并亲吻，wangs的脑海里猛然浮现出司汤达的《红与黑》中马蒂尔德亲吻于连头颅的片段，记忆和眼前景象渐渐重合，不论是对文学作品还是对这部剧目都有了更加深刻的理解。

马蒂尔德和于连的爱情多被评价为“虚荣之爱”，然而关于爱情为何物，至今尚无公论，因而不应定义二人之间只有利益并无感情。

在无数次的起落之后，不论是于连的生命，还是马蒂尔德为之沉迷的梦幻，最终都在死亡一吻中得到终结与满足。

剧中的人时而为人，时而为偶，时而人偶难分，恰似现实主义文学作品中每个人在时代背景下不由自主的转换与沉浮。

而不论接近或是被接近，伤害或是被伤害，征服或是被征服，看似自发，实则被环境和命运所左右。

关于爱与伤害，则在该剧和《红与黑》中都有着惊人一致的体现——可寻求安慰而又被捶打“肢解”的人偶，恰似书中爱情与伤害的形影相随。

似乎爱情从一开始就笼罩着猜忌和死亡的阴影，不论是与马蒂尔德，还是与德·雷纳尔夫人，因此对于连而言，“这颗头颅从来没它落地的时刻这么富有诗意”。

剧的末尾，渐行渐远的人影依然身份难辨，一场表演落幕之后也不知是梦还是醒。

结束仍然是一只猴子的视角，而我们如果忘了自己是谁，消失之后将记得什么，又有谁会记得？

“谁知道呢？也许我们死后有感觉。”

在送上断头台之前，于连说。

然而wangs想，我们依然还是要带着无尽的欲望与痛苦的体验去爱吧，在死亡来临之前。

因为毕竟那之后的事儿，又有谁知道呢。

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长按







































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