如何界定一年的起止点？对于通用的公元纪年，一年始于元旦，终于跨年夜；又如农历纪年，一年始于春节，终于除夕夜。但是，若是对于影迷们的光影纪年，一年往往始于柏林电影节，终于奥斯卡那星光璀璨的夜。

作为全球最大的电影工厂，好莱坞是梦想家的乐园，而奥斯卡则是他们一年一度的博弈盛会。在电视、游戏、新媒体等新兴娱乐方式的包夹下，第七艺术早已不复过去的繁盛，但奥斯卡金像奖——作为全球电影产业领头羊中的风向标，总能为电影艺术注入一针强心剂，为一年中无数电影人的努力画上一个句号。

当然，奥斯卡也不是年年平均的，每年参展电影质量的不同，也会在年份中呈现出大年、小年的差异。就拿近几年来说，除了年在《水形物语》、《三块广告牌》、《敦刻尔克》、《请以你的名字呼唤我》等影片的助力下呈现出一波小高潮外，整体上都处于平平之势，只有诸如《爱乐之城》之类的一两部电影在年内进行毫无悬念的横扫。甚至在年，也就是去年的奥斯卡中迎来了最低谷，众多矬子中，都难以拔出一个将军。

但是今年的奥斯卡，是无可非议的，甚至是过去十年中最强的一年。单说最佳影片的争夺，便是多点开花，面面俱到：

宗师级导演马丁·斯科塞斯率领一众老戏骨，重回看家的黑帮片领域，谱写叹为观止的光影史诗；

韩国国师奉俊昊戛纳斩获金棕榈后，势要让《寄生虫》闪耀奥斯卡，让世界看到亚洲实力；

颁奖季常客萨姆·门德斯，联手当今好莱坞第一摄影指导罗杰·迪金斯，一镜到底梦回《》，艺术技术两不误；

DC绝地反击，《小丑》一雪前耻，挑战漫威十一年布局，菲尼克斯神级表演镶入影史；

万众瞩目，痞昆归来，化戏谑于温情，悠悠吟唱《好莱坞往事》，恋足癖也有大情怀；

神仙眷侣诺亚·鲍姆巴赫与格蕾塔·葛韦格，分别用《婚姻故事》和《小妇人》证明自己的才华；

视幽默为灵魂的乐天派艺术家塔伊加·维迪提，借特殊视角重构二战，一出《乔乔的异想世界》超越《美丽人生》；

工兵型导演詹姆斯·曼高德化腐朽为神奇，用《极速车王》彰显商业片魅力所在。

百花齐放，各有千秋，第92届奥斯卡，注定是要被载入史册的一届。

当然，正所谓“文无第一”，电影也是一样。在奥斯卡奖这种行业年会性质的表彰庆典里，往往获得提名，就是对其质量的最大褒奖。而最终的获奖，就是靠着公关、平衡，乃至运气等场外因素的影响，这也是奥斯卡的魅力所在，迥异于欧洲三大电影节束之高阁，我们既可以在颁奖前看到所有奥斯卡参展影片，还可以对它的折桂进行预判。年初图一乐，纯当个竞猜活动玩，也是极好的。

今天这篇文章，我就将结合我对本届奥斯卡的认知，对几大主要奖项进行预测，并说出自己的理由。下面我们开始——

先说说最没有悬念的四大表演奖：

其他提名：

莱昂纳多·迪卡普里奥《好莱坞往事》

乔纳森·普雷斯《教宗的承继》

亚当·德赖弗《婚姻故事》

安东尼奥·班德拉斯《痛苦与荣耀》

可以说，今年影帝奖项的五大提名，是所有奖项中水平最为突出的，但在这种前提下，华金·菲尼克斯依旧能在奖项争夺中一骑绝尘，各种颁奖季前哨站都是横扫的架势，可见水平之高超、观众之喜爱。

作为美漫毋庸置疑的第一反派，小丑这一角色已经经过了太多名家的演绎，希斯·莱杰、杰克·尼克尔森、杰瑞德·莱托等等，都通过自己的认知为其注入了灵魂。而对于经典角色，厚古薄今是观众的正常心理，越靠后的演绎者所背负的压力越大。影片开拍前，本届影帝的另一提名者，著名的水枪大侠莱昂纳多·迪卡普里奥同志曾经作为这部影片的第一人选，但最终这份offer还是花落华金·菲尼克斯。

值得玩味的是，作为英年早逝的表演奇才瑞凡·菲尼克斯的亲弟弟，华金似乎天生就带有打破光环的buff，他先是通过一步步努力摆脱了哥哥的巨大阴影，又打破了观众的成见，塑造出又一个极受欢迎的邪神形象。

奥斯卡是一场公关大秀，好莱坞各大巨头竞相逐力，但华金则是出了名的放荡不羁爱自由，他曾经息影三年，不计损失，放浪形骸，背负骂名，只为秘密拍摄一部行为艺术摇滚纪录片。区区小金人他是不会在乎的，更别说为此拉下身段去做公关了。但在这种基础上依旧可以横扫，可见他的人气之高可以不被宣发所左右，实属不易。

借此夹杂一些私货：其实五大提名中，华金并不是我心中的No.1。《痛苦与荣耀》中的安东尼奥·班德拉斯，全然放下之前的偶像身段，将自己融入了阿莫多瓦的这部自传体艺术片中，观感如痴如醉；《婚姻故事》里的亚当·德赖弗，演活了一个事业与家庭难以兼顾的剧作家形象，比起狂放张扬的小丑，更为含蓄内敛。这两位都是我认为的不输华金的表演。

其他两个提名，在我看来都是典型的学院派，小李作为中生代的生猛，普雷斯作为古生代的老成，都有其获得认可的价值。但私心来说，这种较为应试的拿捏手法，并不是我喜欢的类型。

在这里简单提几个遗珠：《原钻》中的亚当·桑德勒彻底甩开谐星标签，将一个癫狂的赌徒形象诠释的淋漓尽致；罗伯特·帕丁森是偶像派转型实力派的典型，主演《暮光之城》成名的他，近年来不断与名导合作提升自己，并在今年的恐怖片《灯塔》中迎来了表演事业的阶段性高潮。这两位是我认为完全有实力，却没有被提名的遗憾人选。

其他提名：

西尔莎·罗南《小妇人》

辛西娅·艾莉佛《哈丽特》

斯嘉丽·约翰逊《婚姻故事》

查理兹·塞隆《爆炸新闻》

蕾妮在前哨站中的奖运也是横扫的架势，没什么可说的，她本身就足够优秀，拿到小金人基本也是板上钉钉了。

在此说说其他几个提名吧：辛西娅·艾莉佛完完全全是沾了政治正确的光，这样说丝毫不冤枉，之前英国电影学院奖的四大表演奖提名中没有黑人，所以遭到了声讨，明眼人都看得出《哈丽特》的投机属性；

虽然查理兹·塞隆是我的女神，但是《爆炸新闻》里的她和《哈丽特》一样，必然也是陪跑。其实比起《爆炸新闻》，我更喜欢她在去年主演的《全民追女王》，虽然这是一部充斥着屎尿屁的低俗喜剧片，但她一丝不苟的表演态度，是对得起艺术家称号的；

无论如何，三主一配的四次奥斯卡提名，都已让年纪轻轻的西尔莎·罗南成为好莱坞新生代演员中的佼佼者。这次的《小妇人》虽然折桂希望不大，但美国周冬雨也在片中展现了足够的灵性，长路漫漫，未来可期；

从性感肉弹到C位女星，斯嘉丽·约翰逊在将近不惑的年纪，做到了好莱坞女演员的顶峰。《婚姻故事》和《乔乔的异想世界》的主配双提，霸气宣告了她是当下世界影坛的无冕女皇。这次的影后争夺，她也是唯一一个有望挑战齐薇格的人，虽然希望不大，但是拭目以待吧。

其他提名：

阿尔·帕西诺《爱尔兰人》

乔·佩西《爱尔兰人》

汤姆·汉克斯《邻里美好的一天》

安东尼·霍普金斯《教宗的承继》

如果说男主提名各个都是影帝水平，那么男配提名各个都是终身成就奖的咖位。阿尔·帕西诺、乔·佩西、安东尼·霍普金斯和汤姆··汉克斯，都是教父级别的老戏骨了。就连最年轻的布拉德·皮特也是荣誉等身的好莱坞一线大腕，当然，结合前哨站表现，他也是本奖项的最大热门。

但是，我更喜欢的还是《爱尔兰人》中饰演黑老大罗素的乔·佩西。说真的，比起罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺，乔·佩西的星光并不闪耀，但是整部影片中，早已息影多年的他直接祭出了非同一般的绝佳状态，将前两者略有些趋于形式的表演碾压无余。

其他提名：

凯西·贝茨《理查德·朱维尔的哀歌》

弗洛伦斯·皮尤《小妇人》

斯嘉丽·约翰逊《乔乔的异想世界》

玛格特·罗比《爆炸新闻》

不必多说，劳拉·邓恩也是无悬念的前哨站横扫，虽说自己真的真的特别喜欢《乔乔的异想世界》中的寡姐，但是依然很不情愿的为劳拉·邓恩拉上一票。

其他提名里，“小丑女”玛格特·罗比再次出现在了榜单之中，按照近几年的资源和奖运，她冲到一线女星的位置只是时间问题，不过比起《爆炸新闻》，我还是更喜欢《好莱坞往事》中她的表演；弗洛伦斯·皮尤同理，《仲夏夜惊魂》中压抑女神经的形象实在太过出彩，导致我始终无法正视《小妇人》里灵动洒脱的她；凯西·贝茨的提名是意外惊喜，之前总以为东木老爷子早已不复曾经辉煌，如今还能提到表演奖，不能再奢求更多了。

其他提名：

《痛苦与荣耀》

《蜂蜜之地》

《基督圣体》

《悲惨世界》

今年是该奖项改名的第一年，估计也是知道之前“最佳外语片”的名字带来太多麻烦，这次更名也就好了许多。作为继《卧虎藏龙》之后，又一部在奥斯卡获得众多提名的亚洲电影，该奖项必定也是《寄生虫》的基本盘，毫无争议。拿奖不是新闻，不拿才是。

值得一提的是，本次最佳国际影片的提名中，有三部同样属于戛纳主竞赛的行列，这在之前几乎是不可能的。艺术奖和工业奖的表彰作品的趋同，究竟是好事还是坏事，可以留给大家去思考。

其他提名：

《玩具总动员4》

《驯龙高手3》

《遗失的环节》

《我失去了身体》

今年是动画小年，《冰雪奇缘2》和《玩具总动员4》的票房口碑均不及前作；之前金球奖该奖项的争夺中，《遗失的环节》爆冷折桂，但黑马不可能一黑到底，自身水平不过硬，获奖希望也不大。而《克劳斯：圣诞节的秘密》结合之前在“动画界奥斯卡”安妮奖中的勇猛态势，拿到奖项并不困难。

其他提名：

《好莱坞往事》

《婚姻故事》

《》

《利刃出鞘》

历届奥斯卡，但凡有昆汀的年份，他都是剧本奖上的第一种子，但是鉴于《低俗小说》和《被解救的姜戈》都拿过这一奖项，所以很可能把这位故事大师让位以表彰其他编剧。在这里面，我其实最喜欢的反而是得奖希望最小的《利刃出鞘》，在我看来，它的创作母题参考了其下时兴的左派加速主义，影射了一众老牌强国在难民的“入侵”中，通过自爆重生的故事；而在文本上，莱恩·约翰逊也是发扬了一贯的戏谑态度，极尽夸张解构之能事。

至于其他几部，《》是强视听而弱文本的，而且它的时效性并不强，这个故事在一战后的十年、五十年、一百年……无论任何一个时间点，都可以被写出；与之相反的则是《寄生虫》，它对阶级固化有了切中要害的呈现，而这恰恰是当下全球社会最时兴的无解难题；而《婚姻故事》的对白、架构都数上乘，但是其配角的塑造上还是过于功能性，观影过程中，于我产生了不适感，是难以忽视的软肋，所以并不看好。

综合考量，我认为原创剧本奖会是《好莱坞往事》和《寄生虫》之间的较量，但考虑到时效性和获奖履历，《寄生虫》的可能性更大一些，这个融合了多种类型元素的顶级商业片范本，早已誉满全球，获得奥斯卡青睐也不足为奇。

其他提名：

《爱尔兰人》

《小妇人》

《小丑》

《教宗的承继》

对于这个奖项，我们可以做一个简单的排除法推理：

首先要被淘汰的是《教宗的承继》，它的前哨站奖运极不理想，而且温吞老成的创作模式，在越来越吸纳年轻评委的奥斯卡评审团中，也并不吃香；

再次是《小丑》，虽然本届《小丑》所获提名数量多达十一项，但我极不看好它的最终获奖前景。好莱坞归根结底是个白左大本营，而《小丑》的价值取向右得出奇，这也是当初上映时北美评论界口碑两极分化的重要原因。川普当政的时下，奥斯卡也许会在表演和视听方面表彰《小丑》，但绝不会让它拿到内容上的小金人；

再然后是《爱尔兰人》，诚然，这部片是本届奥斯卡我最喜欢的电影。但有一说一，《爱尔兰人》的最大劣势，则是这部片的原著故事并未获得官方认证。吉米·霍法的失踪是美国历史上的一大悬案，而本片原著作者查尔斯·布兰特的一面之词，并不能被最终证实，而他在此之前出尔反尔的言论态度，以及为子女还债写书的创作背景，很难不让人怀疑事件的真伪，谨慎起见，奥斯卡很难将内容奖颁给他。

最后的争夺，应该会在《小妇人》和《乔乔的异想世界》中展开。如果将“改编剧本”分为“改编”和“剧本”的话，另外四部片是贴近后者，而《小妇人》则更为贴近前者。通过非线性叙事的方式改编这个已经被翻拍数次的经典故事，观影过程丝毫不觉乏味，甚至屡有新意，这是非常贴合改编精神的。

但是参考前哨站表现，《乔乔的异想世界》几乎是碾压式的。原著《乔乔兔》是一个非常悲情的故事，它主要剖析了在极端环境中，人的纯真之爱在自私的动机里逐渐异化的过程，战争元素更像是背景上的点缀。但是电影改编却一扫阴霾，笑中带泪的讲述一个被洗脑的德国男孩的蜕变过程，揭示出战争的残酷与无情。在我看来，它出于《美丽人生》，又胜于《美丽人生》。整个年，《乔乔的异想世界》也是少有的让我留下热泪的电影。

当然，即使抛开质量，单单看奥斯卡这块大蛋糕的划分，本片也是最有可能在该奖项有所斩获的，毕竟《小妇人》可以表彰服化道，《极速车王》可以表彰剪辑或音效，同样处于最佳影片陪跑阵容的《乔乔》，不在内容奖上分一块蛋糕，又能在哪里获得呢？

其他提名：

《爱尔兰人》

《好莱坞往事》

《小丑》

《灯塔》

这个奖实在让我很纠结，关键是我太喜欢《灯塔》中的黑白摄影了，虽说近年来很多好电影都以发行一次黑白版为提升逼格的方式，诸如《疯狂的麦克斯：狂暴之路》、《金刚狼3》，甚至是《寄生虫》都这样做过，但那些都是简单换上黑白滤镜而已，并没有什么实际意义。而《灯塔》真的真的是在用黑白片的摄影模式去制作啊。以至于它的观影过程中，仿佛让人觉得在看一部80年前的老电影，而非一部当代古装片。

但是再三权衡，出于口碑、奖运、履历、公关等多重因素，我还是选择了今年在摄影上赢得盆满钵满的《》。当然，水平是完全足够的，有观众诟病这部片噱头上的虚假：不是说好了一镜到底，为什么中间分隔了一次？在我看来，《》中一镜到底并不是简单追求形式内容上的统一，甚至时间上都是一板一眼的遵循。它的一镜到底是种写意的体现，通过压缩时空的手法完成这摄人心魄的八小时旅程。片中的镜头分割，是为了完成从主观到客观的视角转换，比起其他名导简单将一镜到底视为炫技的手段，我更喜欢这种熔合技术与艺术的探索之举。

说句题外话，多年之前，罗杰·迪金斯就作为好莱坞摄影界的无冕之王存在着，尤其是在丹尼斯·维伦纽瓦的《边境杀手》中，他作为摄影指导的光环居然一度超越了导演，奉献出或许是10年间最佳摄影的神级发挥。但在奥斯卡奖的争夺中，虽然屡获提名，但奖运实在太差，直到前年才凭借《银翼杀手》斩获摄影大奖。如果这次凭借《》再度争雄，便是三年内的第二次捧杯了，幸福来得太频繁，也算是对他的补偿吧。

其他提名：

《星球大战9：天行者崛起》

《复仇者联盟4：终局之战》

《狮子王》

《》

视效奖是近年来最容易出冷门的奖项，在绝大部分观众眼中，往往3D才代表着特效技术的先锋水平，但很明显奥斯卡的评审们并不这样认为，近年来的获奖影片，诸如《登月第一人》、《银翼杀手》、《星际穿越》等等，都不是3D影片。而在今年，也大概率是《》和《爱尔兰人》两部2D片的争夺。

但是《》有些过分依赖IMAX技术的效果，这与去年的《登月第一人》颇有雷同，不太可能再颁一次。而《爱尔兰人》能够拿到视效奖提名，本身就是意外的惊喜。

可能有朋友要问了，《爱尔兰人》有什么需要视效的地方吗？还真有，需要的就是特效化妆技术。前些年的《猩球崛起》三部曲中，大家一直在为世界上最伟大的动作捕捉演员安迪·瑟金斯鸣不平，觉得他超凡的演技需要一座奥斯卡影帝的认可。但是，动作捕捉就仅仅是演员的功劳吗？比如《猩球崛起》中，猩猩的嘴唇运动就是人类模仿不出来的，需要通过特效师的操作嫁接到角色当中，而这恰恰是动作捕捉不能跟表演奖沾边的关键所在。

这次的《爱尔兰人》同理，里面运用了大量的特效化妆去掩盖三大戏骨的老态，让他们重返青春。该技术已经在大量的漫威电影中使用过，这次《爱尔兰人》如果获奖，便是对这一新兴技术的最大认可，实至名归。

其他提名：

马丁·斯科塞斯《爱尔兰人》

奉俊昊《寄生虫》

托德·菲利普斯《小丑》

萨姆·门德斯《》

导演奖的竞争太过平均，每一位名导都有自己的拥簇，而我主推我的偶像——昆汀·塔伦蒂诺。不仅因为自己的私人情怀，其实从公关上看，理由也是充足的。昆汀已经多次表示自己拍完十部电影就息影，如今这正是第九部了。而《好莱坞往事》恰恰又是昆汀的集大成之作，是他写给与自己相互成就的光影艺术的情书。作为好莱坞独立电影的领军人物，他也就差一座导演奖小金人便能实现职业生涯大满贯了，无论是实力还是顺水人情，给一个导演奖终究不过分吧。

其他提名：

《极速车王》

《爱尔兰人》

《小妇人》

《寄生虫》

《好莱坞往事》

《小丑》

《婚姻故事》

《乔乔的异想世界》

最佳影片不仅仅是一项大奖，它是对参展电影的综合表彰，甚至也是好莱坞未来数年的风向标，起到引导作用。在这九大提名里，《》虽然不是我最喜欢的，但的确是最有希望获奖的。这部电影无论是重工业还是软实力，都是当下好莱坞精神的集大成。当然，文无第一，其他几部提名影片都各有各的亮点，只选一部未免太残忍了一些。这就是大年的好处，总会让人陷入幸福的纠结。

以上是我对奥斯卡几大主要奖项的预测，术业有专攻，其他的奖项我的确不擅长，所以预测上只能靠公关研究和运气使然，千篇一律的列举就太没意思了，索性直接贴在下面吧。2月10日上午，请聚焦这一电影盛会，让我们一起见证这一届伟大的颁奖典礼：

完整预测名单

最佳影片：《》

最佳导演：昆汀·塔伦蒂诺《好莱坞往事》

最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》

最佳女主角：蕾妮·齐薇格《朱迪》

最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》

最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》

最佳原创剧本：《寄生虫》

最佳改编剧本：《乔乔的异想世界》

最佳国际影片：《寄生虫》

最佳动画长片：《克劳斯：圣诞节的秘密》

最佳纪录长片：《蜂蜜之地》

最佳摄影：《》

最佳剪辑：《小丑》

最佳视觉效果：《爱尔兰人》

最佳混音：《极速车王》

最佳音效剪辑：《好莱坞往事》

最佳艺术指导：《》

最佳服装设计：《小妇人》

最佳化妆与发型设计：《小丑》

最佳原创配乐：《小丑》

最佳原创歌曲：《玩具总动员4》

最佳动画短片：《勿忘我》

最佳真人短片：《足球俱乐部》

最佳纪录短片：《正义仍缺席》