老德比陶瓷厂

始于18世纪的英国五大瓷器中，伍斯特是唯一一家起源明确的瓷厂。德比工厂的建立鲜为人知，其创始人的名字和成立日期尚未被发现。让我们一同追溯老德比瓷厂历史。

一、德比陶罐厂（老德比工厂）

位于德比的最早的工厂被称为“德比陶罐厂”(Derbypotworks)，位于鹰角街一角的坎帕尔希尔（cockpithill），主要生产陶器产品，但令人怀疑的是，陶器是否年之前就在这里制造，还是可能只是在此实验。我们同样注意到，尽管工厂早已建立，但在年，由约翰·希思和克里斯托弗·希思持有，他们在德比市具有影响力，兄弟二人合伙经营着买卖、放债和银行业务，为该地区的许多小企业提供了资金，是相当重要的银行家、放债人和公证人。希思先生居住在德比的富勒街，同时也是附近相当多房产的所有者。约翰·希思在年和年两次获得了市（镇）长的职位，他的兄弟克里斯托弗在年获得了类似的殊荣。年，我们第一次听到《德比信使报》的描述与威廉·杜斯伯里有关，这是一家规模宏大的工厂，通常被称为德比陶罐厂。

与早期德比陶罐厂有关联的名字除了其所有者希思先生，还有一个不能绕过，那就是安德鲁·普雷切(AndrewPlanche)。一般认为，在年之前，有研究者认为是年，安德鲁·普雷切在德比创造了第一个陶瓷作品，一个偶然的机会，他与威廉·杜斯伯里产生了联系。卢埃林·杰威特，英国陶瓷史的著名作家，提到他曾经拥有一份未签名的契约，日期为年1月1日，上面写着德比郡的约翰·希思先生；同一地区的瓷器制造商安德鲁·普朗切和来自斯塔福德郡的朗顿釉料商威廉·杜斯伯里，"成为了制作英国瓷器的合作者，同时也成为了买卖各种瓷器的合作者“。根据这份契约的条款，希思要向公司支付英镑，并从中获得三分之一的利润，直到偿还本金。但该契约草案从未被执行。大约年，希思的破产宣告中止了这些安排，普兰彻的名字再也没出现过。马克阿里斯特夫人年的一篇论文——《英国瓷器交易》讨论了早期的德比瓷器与普兰彻的关系。

据推测，普朗什和杜斯伯里负责管理工厂，普朗切贡献了他对瓷器和釉料的知识，而杜斯伯里贡献了他在釉料和装饰方面的知识和技能。英国的瓷器作品可能被证明是一些来自大陆各地工厂的流浪者和秘密贩子的好去处，普朗什似乎是那些四处游荡的工人或神秘人中的一员，他们从一家工厂到另一家工厂，从一个国家到另一个国家，尽可能地获取知识，也许还不情愿地传播知识。杰威特说他是法国难民，在德累斯顿学会瓷器制造，这听起来很荒谬。他可能在弓瓷厂(Bow)或切尔西工作过，或者与后者工厂的一些法国工人有过联系，但人们对他和他的工作知之甚少。除了一些小道消息，我们对他和德比瓷器厂的关系一无所知，只知道这份没有盖章的协议里有一些说明，所以他对德比瓷器厂早期的运作有什么影响，我们就无从得知了。

也有研究者认为这种说法完全没有根据的，因为据一些作家说，杜斯伯里在年（还有年之说）就已经在诺丁汉路建造了著名的德比工厂。不过，他当时住在伦敦，一直住到年或年。普朗什也不可能是年在德比开始制作瓷器雕像的“外国人”，因为那时他只有17岁，这是李先生说的。杰威特说，杜斯伯里直到年才与德比工厂有联系。然而，它的作品在当时已经取得了极大的成就，正如南丁格尔先生在他的书中所显示的那样。因为在年12月，伦敦举行了一场持续了4天的拍卖。

在雅各布·波恩有关陶器和瓷器的论文集中，有两封信包含了对坐落于诺丁汉路的德比旧工厂的回忆。一个是洛克先生，他年在德比陶罐厂做过学徒和职员，大约年又在德比的国王街开了一家小公司。另一位是塞缪尔·基斯，年他是第一位威廉姆·杜斯伯里的学徒（后文将出现他的回忆录）。从这些写于年的记载中，我们引用以下有趣的摘录。

洛克告诉我们，“在德比，最早的陶器制造厂是由希思先生经营的。这位绅士还是富乐街的银行家，它的规模非常宏大，但是我们没有关于成立日期的记录。杜斯伯里先生很聪明，他对陶器和瓷器生意很感兴趣。为了实现他自己的瓷器制造想法，他结识了希思先生，他成功的做到了这一点。他首先小规模地制作动物，然后逐步建立自己的大型工厂。

“大约在年，据说是一个外国男人，住在洛奇街。他在非常恶劣的情况下，做了瓷器小雕像，比如鸟、猫、狗、绵羊和其他小型装饰性玩具，他在附近的一家名为伍德沃德的制管厂的窑炉里烧制。杜斯伯里先生经常拜访这位雕像制作者，对他的小工厂非常感兴趣。并渴望改进艺术品，因此他以自己的名义从事这项事务。并且在希思先生的帮助下，他当时被认为是个大人物，不久他就大量增加了有用的和装饰性的物品。然而，坎帕尔希尔的工厂很快开始走下坡路。希思先生因为各种原因出人意料的破产了。在随后的拍卖中，杜斯伯里先生成了大买家，他带着陶器去了爱尔兰，这证明了他非常幸运。杜斯伯里先生开始在圣玛丽桥建造工厂，年完工。同年他就在那里制作了陶瓷。

洛克先生说：“这真是一件了不起的事情，经验丰富的行家永远不会弄清年之前有关德比工厂的任何精确数据，甚至连基斯不行，他是第一任杜斯伯里先生的学徒，最早可追溯到年。我与第二任杜斯伯里先生的女儿，杜斯伯里小姐进行了多次交谈。我曾经在圣玛丽桥的仓库里卖瓷器，那时，艾萨克·法恩斯沃思是她父亲在未来贸易中的领导者。“

“但我什么也查不到，她和其他家庭成员在数据方面有疑问时，总是向我提出申请，因为我是受雇查阅所有旧文件的人，而德比工厂不幸进入了破产程序，所有与数字交易有关的东西都是司法官要求的，以确定模型的价值，因为那是第二任杜斯伯里先生和基恩先生之间争论的焦点，因此，部分历史被无法查询，但我本人毫不怀疑，德比生产瓷器要比伍斯特早五六年。然而，我没有特别注意日期，因为我不喜欢翻阅年以上的书和纸——它们很脏，很伤我的衣服。关于印刷，我对它的兴起知之甚少。但是，我确实知道，从坎帕尔希尔运到工厂的货物中有一些是印刷品，而且是木制的。我看过所有印刷的杯子、碟子和盘子，它们主要是水禽，例如鸭子等。它们保存在后台办公室，至少是一个世纪以前完成的。

老德比陶瓷厂出现过四位卓越的领导者，我们以人物为线索去探寻这段历史。

（一）杜斯伯里

如前所述，关于杜斯伯里成立德比瓷厂的时间是存在争议的，有，和年之说。年，威廉姆·波姆罗斯认为德比的第一家瓷厂始建于年，他在伦敦发表的《弓瓷、切尔西和德比陶瓷》引用了杜斯伯里的工作手册和最近他掌握的其他文件，杜斯伯里年～年在伦敦作贸易瓷匠，以证明普遍认为的威廉·杜斯伯里的德比工厂建立于年是不正确的。

波姆罗斯认为杜斯伯里为他在工作手册中提到的不同的工厂工作，这些工厂有“BoworBogh、Chellsea、Darbey，DarbishireandStaffordshire”。然后他用存下来的钱在希思的帮助下，在德比购买了七栋房屋，把农舍改造成了作坊，并在原来是农舍花园或庭院的地方改造了一些小窑炉，并将其用作车间，并于年开始生产。至于同时期杜斯伯里是否与朗顿瓷的作品有联系还存疑。年，杜斯伯里住在朗顿，被称为瓷釉商。如果确有联系，那么他和英国的四家瓷厂都有联系。

杜斯伯里是一位著名的人物，他与许多伦敦经销商建立了业务关系。年，在协议德比的工作时，他被描述为“斯塔福德郡的朗顿人”。可以肯定的是，他是一个精力充沛、雄心勃勃的人，因为他很快就展现出了显著的商业能力，成为英国瓷器制造领域的杰出人物之一。

从朗顿到德比只有一天的步行路程，有一些陶工和装饰工人，当他们在其中一个地方有临时的工作，而家人住在另一个城镇时，他们在周末会从一个城镇走到另一个城镇。可能杜斯伯里发现朗顿堂的工艺太不稳定和困难,于是他与住在德比的普朗切建立了联系，后者建议他们在人口稠密、繁荣的贸易和通讯中心开一家工厂，这比北部交通不便的地区有很大的优势，斯塔福德郡仍然缺乏良好的道路。

他们一定是像两个实干的人那样去找希思先生的，因为他们对当时伦敦的瓷器制作和装饰都很精通。因此，经常被人引用的那份合伙契约也就起草好了。现在还不太清楚这家公司是如何完全归杜斯伯里所有的，因为年，当切尔西工厂被杜斯伯里和公司收购时，该房产的租赁权被授予了“威廉·杜斯伯里以及约翰·希思，他们的执行人等等……“。这时候已经没有普朗切的名字了。

阿尔弗雷德·瓦里斯和波姆罗斯在其《德比的陶器和瓷器史》中提到：杜斯伯里，他的职业生涯起初只是一个模型制造商，同时也是一个德比陶罐厂的商品推销员，基斯说，当希思家族破产时，杜斯伯里有一批库存的货物，并被委托从陶器厂买了更多的货物去爱尔兰出售，这次航行成功了，破产的债务也得到了清偿。发生破产的时间大概是年，正如我们从《德比信使报》上的广告中得知的那样，“德比陶罐厂毫无保留的出售大量陶器，是那个大型工厂的全部贸易存货，包括各种各样上了瓷釉的米色陶器（creamware：尤指公元18世纪后叶英国制品及欧洲仿制品）和素色无纹饰的茶几餐具，以及大量的白色，棕色的陶器和炻器等。是约翰·希思先生和克里斯托弗·希思先生的财产，德比工厂破产了。克里斯托弗·希思于年在杜菲尔德牧师区去世，享年97岁。

除了上面那则广告，年还有一则公共刊登的广告，“德比陶瓷制造厂的所有者”，“收集精美雕像、罐子、碟、甜点服务的奇特收藏品……”“以最优秀的德累斯顿雕塑为榜样。”他们说，许多优秀的收藏者分不清德比雕像和德累斯顿雕像。但是，如果我们对年以前德比工厂的所有者和管理者有疑问，那么我们同样怀疑早期德比作品的确切性质。南丁格尔先生认为，迄今为止被认为是弓厂的一些未被标记的数字可能是早期德比制造的。很有可能是这样的，如果仔细比较大量这样的人物作品，就会在弓、德比和朗顿堂三家工厂之间进行分配。除了没有标记的器物外，还有一些物品带有可疑的标记，但还没有确定地归属于任何一家工厂，尽管有些产品被认为只是工人的标志。其中一个或多个标记可能属于德比早期。

大约在年，德比的工厂扩大了，雇佣的工人增加了一倍；德比的扩大可能与朗顿堂工厂在这一时期的关闭有关。在年至年间，我们对这些作品及其作品的信息非常匮乏，几乎完全局限于德比雕像、烛台、篮子和罐子的拍卖中的一些物品。

德比的杜斯伯里先生年购买了切尔西瓷器工厂，购买协议的日期是年8月17日和次年2月5日。切尔西工人迁移到德比，年2月5日完成了切尔西的模具和模型移到德比的工作，这影响可以追溯到年之后的德比作品中，并同时在两个工厂生产直到年。切尔西瓷器厂和它的附属品归属于威廉·杜斯伯里先生。此次购买使他不得不对M.斯普里蒙特先生提起诉讼，以追回他所生产的一批货物，杜斯伯里先生认为这是购买的一部分。斯普里蒙特先生死于年，我们在《威斯敏斯特杂志》上发现，年4月，约翰·切特伍德先生，法律顾问，与斯普里蒙特夫人，尼古拉斯·斯普里蒙特先生——切尔西瓷器厂老板的遗孀结婚。

之后切尔西停产,窑炉和窑炉的各个部分都被拆除了。在年最终关闭前，切尔西工厂与客户的贸易往来依然兴隆，继续了几年的生意，当时仍在工厂工作的老工人都定居在德比。对哈斯勒姆来说，德比工厂在当时甚至在合并之后，都没有开展非常广泛的事务。哈斯勒姆，十九世纪早期就在那里工作，他有充分的理由相信，在老杜斯伯里的一生中，雇用的工人不超过90或人，而赫顿在他的《德比的历史》中说仅70人，而当时老德比的工厂还很繁荣。

杜斯伯里不止收购了切尔西的工厂，还在六年后成为弓牌的老板。年～年，当弓瓷厂被买下，模具、库存和工具被转移到德比时，交易中唯一提到的名字是威廉·杜斯伯里。显然，他似乎怀揣着一个雄心壮志，想保住英国瓷器的主要生产商的工厂，当一个又一个工厂衰败或死亡时，他买下了他们的资产，从而不仅积累了大量的模具和库存，而且积累了收据和实际资料，这些资料被证明具有更大的价值。朗顿堂的工厂从未成功过，而弓瓷厂，由于状况不佳，名声不佳，被拆除了，值得费心费力和设备和材料被运到德比。然而，弓牌陶瓷厂艺术家、秘密配方和机器设备所产生的影响，可能还没有被行家们所认识。

关于杜斯伯里收购切尔西和弓牌这两家工厂的情况。洛克先生回忆道：”杜斯伯里先生购买了切尔西所有的贸易库存，完成的与未完成的。将之送往德比工厂，并且雇佣了切尔西的员工，那天第一位画师被带往德比去完成一流的作品，他的名字叫伯勒曼。“

塞缪尔·基斯在回忆录里也这样写道，“大约在同一时期，切尔西有一家很优秀的瓷器制造厂。那里生产了各种精美的雕像，花瓶和其他精美的装饰品，还有各种有用的瓷器。他们雇用了一流的艺术家，从事绘画，金装饰和一般装饰。超过英格兰的其他任何一家。但由于某种神秘的原因，时间不是很精准，切尔西的工厂突然停产了。尽管他们生产了出色的产品，并受到了人们的赞誉和频繁的光顾……杜斯伯里先生购买了属于工厂的所有库存的模型、模具和未完成的器皿等。“

基斯继续道：“位于Bow的一家小工厂也同时期关闭了。杜斯伯里先生在那里得到了一些漂亮的小雕像和装饰品。德比工厂很快在德比和英国的瓷器贸易中崭露头角。杜斯伯里先生活到高龄，半边瘫痪，他失去了说话的能力，并在几个月后去世。让人非常遗憾（老威廉·杜斯伯里先生，死于年11月30日。）”

（二）（小）威廉·杜斯伯里

老威廉·杜斯伯里死于年，他的儿子（小）威廉承接下来，并一直经营到年。然后，他与迈克尔·基恩先生合伙经营，后者是一名有一定名气的微型画画家，公司的名称变成“杜斯伯里与基恩”。第二年，也就是年，小威廉·杜斯伯里去世。

基斯的回忆录里这样说：“杜斯伯里逝世时有两个儿子，威廉和詹姆斯，以及两个女儿。威廉，年长的儿子，承继了父亲，并在很短的时间内与爱德华小姐——一位和蔼可亲并年轻美丽的小姐结婚。他们生育了几个儿子和女儿。（小）威廉·杜斯伯里先生，是一个坚韧不拔、才华横溢的人。在国王、皇室、重要的贵族和士绅的光顾下，他使德比的瓷器制造厂的每个分支机构都得到了极大的完善。德文郡公爵夫人对其不吝夸赞。不修饰的各种各样的古典人物都是由一流的艺术家塑模的，而且制作了白素瓷，并涂上了丰富的颜色。从贸易数字看，德比当时没有竞争对手。晚餐、甜点、早餐和茶具，加上装饰精美的陈列品，使展厅显得格外优雅，当时的瓷器陈列室比英国任何一家都要优越。“

（三）基恩

（小）威廉·杜斯伯里去世后，基恩不久就娶了他的遗孀（也有说是杜斯伯里小姐），继续为自己、妻子和杜斯伯里家族的共同利益来管理生意。基恩似乎是个聪明的人，但是，很明显，由于家庭分歧，第三任威廉·杜斯伯里和基恩的合伙关系于年破裂，基恩离开工厂。年，他在附近以自己的名义租了一块土地，在那里建了一家陶瓷厂，但年就放弃了，瓷器制造业也搬到了那里。这为制陶坊和装饰室提供了更大的空间。

对此，塞缪尔·基斯的回忆录可以佐证：

“我是或年第一任杜斯伯里先生的最后一位学徒。很快就可以看出，他的继任者的构成非常微妙。生意上的焦虑，以及过于密切的应用和研究，也变得越来越复杂。因此，有人建议他选择一个合伙人。他选择了迈克尔·基恩先生，一位受人敬重的绅士和一流的艺术家，年10月29日与杜斯伯里小姐成婚。他是一位出色的设计师，并首次运用了各种新颖且出色的装饰性和实用性的新品种。杜斯伯里先生健康逐渐恶化，病逝于他事业的高峰期，少有人能与之匹敌。

“杜斯伯里的遗孀，和她的家庭，以及基恩先生都关心的管理权移交给了基恩先生，在很短的时间内，杜斯伯里先生的儿子威廉协助了这项业务。这样做维持了好几年，直到出现一些家庭分歧，导致基恩先生仓促地中断了合伙，于年将业务交给了罗伯特·布洛尔先生处理（贝姆罗斯先生引用的年表将这个日期更正为年）。

（四）布洛尔

第三位威廉·杜斯伯里(基恩的继子)似乎并没有积极参与公司的管理，因为在年到年之间，当合伙人公司解散时，他只有23岁。罗伯特·布洛尔先生曾在杜斯伯里-基恩公司任职员和推销员，他于年接管了这家持续经营的公司，承诺向不同的家庭成员支付一定数额的养老金，并分期支付英镑。为了履行这项协议，布洛尔采取了一种惯用的手段，即在英格兰和爱尔兰的大城市里，把堆积如山的次品装饰一下，然后在拍卖会上处理掉。在年～年间，当贸易繁荣时，布洛尔雇佣了约有名工人。

通过这项广受欢迎的计划，布洛尔得以在年底前还清了英镑的利息，但如同基斯所说，这一措施对企业产生了有害影响，因为它鼓励仓促和草率的工作，是德比工厂衰落的一个重要因素。年布洛尔精神错乱，并一直持续到年去世。在此期间，这些作品是由约翰·托马森先生管理的，但在年，娶了布洛尔孙女为妻的克拉克先生，不自信的经营着这项事业。直到年底，在经历了近一个世纪的兴衰变迁之后，中期繁荣、声名显赫的老德比工厂终于关闭了。斯塔福德郡芬顿市的博伊尔先生，买了整个工厂、库存、模具和材料，将这些转移到他离杜斯伯里第一次尝试制造瓷器的朗顿堂不到一英里的芬顿工厂，但几年后就被拆散或处理掉。

我们看几段基斯的回忆录。基斯写道：“罗伯特·布洛尔曾担任德比的业务员和销售员数年。他还拓展了业务，雇佣了五十名画家和金装饰师，除了大量的学徒外，还有对应的几名女性、抛光师/打磨师、陶工等。年他进行了大批生产，并主要通过拍卖出售，把他的货物出售到英格兰各地。”

“该系统被证明对制造商的声誉具有破坏性，工厂的声誉开始下降，而且他的健康状况不佳，他被迫放弃积极参与业务。布洛尔先生在患令人长期痛苦的疾病之后去世了。从年至年逝世，布洛尔先生没有任何能力参与事务，在此期间，托马森先生掌管着整个公司。“

“对于寡妇和她的两个孩子而言，业务在短时间内还在继续，直到他们也过世，留下了布洛尔先生的孙女，嫁给了托马斯·克拉克——一位德比的麦芽和谷物经销商。但因不了解这项业务，也没有兴趣持续下去。他将整个工厂的设备、模具、模型、器皿、桌子、椅子，总之，每一样动产，甚至旧钟，都卖给了斯塔福德郡芬顿的瓷器制造商塞缪尔·博伊尔先生。而德比陶瓷厂已不复存在。继续基斯的旁白，“博伊尔随后也失败了，而模具等等，被认为无用的闲置了。后来他们成为科普兰的财产，各种各样的物品都被科普兰可靠的复制了。

位于诺丁汉路的老德比工厂倒闭前，曾在年12月刊登的销售广告里这样说：“由于已故的所有人和占有者，罗伯特·布洛尔先生；之前是杜斯伯里和基恩先生的财产。有意向购买或租用的请联系詹姆斯·托马森先生，罗伯特·布洛尔先生的遗嘱执行人，或者联系德比谷物工厂的托马斯·克拉克。“后来工厂被推倒了，在它的地盘上竖起了一座女修道院。该建筑也在年被拆除。（参看《德比瓷器的范例》）

年老德比工厂关闭后，德比国王街的一些工人创办了一家小企业，由布罗尔的工厂经理洛克先生担任合伙管理人。这第二家工厂，经过几次专利变更后，仍然存在，并在最近得到了很大的增强和改进。这工厂现在仍然存在，它的主人是桑普森·汉考克先生，他的高曾祖父曾是威廉·杜斯伯里一世的学徒。德比-日本模式（伊万里）在风格和制作上非常接近布洛尔时期的瓷器，是他们最著名的产品。他们一直以最流行的风格保持着古老的德比传统。

今天的皇家德比瓷器公司成立于年，是位于奥斯马斯顿路的一个新厂，其中包括德比老厂院的旧址和建筑。这家公司的管理总监是爱德华·菲利普斯先生，他曾是伍斯特皇家工厂的董事，他的合伙人是威廉·利特兰先生，一位利物浦著名的陶瓷经销商，还有一位约翰·麦克恩斯先生。这里，大约从年起，瓷器的制造就一直在进行着，并取得了成功。尽管许多古老的德比器形和装饰风格已经复兴，但大量的贸易主要是手绘花瓶，通常是彩色底以及精细的镀金，钻孔薄胎瓷可与伍斯特的媲美，手绘餐桌餐具和现代工厂为满足高级贸易而生产的所有产品。据说，德文郡公爵协助合作伙伴获得了一份许可证，其前缀为“皇家”，现称为“皇家皇冠德比瓷器有限公司”。

从这段历史的叙述中，我们可以松一口气地转向对瓷器第一个百年的思考，或者确切地说从（）年到年期间。它自然表现出广泛的材料品质和制造技巧，以及在设计和装饰方面的广泛差异。仅仅是大众品味的变化就可以解释很多的变化，但是当我们回想起四位主要的所有者——两位杜斯伯里，基恩和布洛尔——在训练和思想上是多么的不同，德比所遵循的风格就变得可以理解，甚至自然了。

第一位威廉·杜斯伯里是18世纪德比风格的典型代表，他曾接受过瓷器装饰师的陪训，并在帮助创建德比工厂之前获得了广泛而多样的经验。我们可以把他看作一个精明的商人，充满活力和进取心，对他那个时代的大众趣味有着敏锐的眼光，而不是一个引人注目的个性艺术家。总而言之，他知道什么东西可以畅销，所以他会不遗余力地去生产，更重要的是，他会把它卖出去以提高自己的地位。

第二个威廉·杜斯伯里是在德比长大的，他无疑比他的父亲接受了更好的教育和更正规的训练。精细的绘画作品有丰富的镀金和多彩的底色，以及属于德比的精雕细琢的小雕像和群组雕像，而不是由弓牌或切尔西的模型制成的。

基恩也是一位艺术家，显然他是早期德比日本风格的主要负责人。

布洛尔是厂里的推销员或职员，似乎既没有受过艺术家的培训，也没有受过工人的培训，因此不能指望他的管理能提高厂里的艺术声誉。这个人似乎很乐意制作满足不列颠群岛富裕阶层口味的瓷器，那一时期的德比瓷器已经失宠，当时的德比瓷器也同样深刻地反映了那个时代的品味和布洛尔本人的品味。年，布洛尔先生在斯塔福德郡陶艺区散发传单，承诺为“20位能绘制不同的日本图案、边饰的优秀画家”找到工作，这一事实表明了流行的日本德比图案（伊万里）的贸易范围

（五）比林斯利

除了上面四位掌舵者，还绕不开一个伟大的人——比林斯利。他取得的成就、他在英国瓷器上的地位——他被认为是英国最好的花卉画家和风景画家之一，以他精湛的技艺和敏捷的手笔而闻名于世，获得了瓷器最佳玫瑰和花卉画家的荣誉，这也是英国瓷器作家们赞不绝口的主题。现在spode还生产比林斯利的玫瑰系列（比林斯利玫瑰：英国瓷器画家W.比林斯利使用的典型技法，用于花卉绘画。在画成淡淡的花瓣上干刷擦拭。这种绘画技法自年以来一直被英国瓷器绘画所模仿。）。这些都使我不得不花一定的篇幅来介绍他。

德比的玛丽·比林斯利的儿子，威廉·比林斯利，年出生于德比的圣阿尔克蒙德教区，于年9月26日在瓷器制造商德比的杜斯伯里那儿做了五年的学徒，被教授瓷器上的绘画艺术，并且得到了五分。年，在德比，他似乎成功地成为了接替维瑟斯的首席花卉画家，他与搬到德比的切尔西老工人们接触密切，其中与风景画家扎迦利亚·伯勒曼（ZachariahBoreman）特别友好。据说他和伯勒曼在他们其中一人居住的房子里建了一座窑，并在绘画和制作瓷器方面做了实验。他们除了白天在正规的工厂里干活以外，也许还要在这个窑炉里熬通宵，这可能在比林斯利身上加剧了我们经常听到的那种难以处理的脾气。后来伯勒曼离开德比，回到伦敦做上釉师。

大概在年左右达到了他在德比的鼎盛时期，他于年离开了德比工厂，加入了约翰·科克先生在平克斯顿创办的工厂，这段关系只维系了四年。平克斯顿位于德比郡东部边界的阿尔弗莱顿附近，科克先生根据比林斯利的计划已经建了一座工厂，现在已经有了开展业务的资金。布林斯利和一些愿意加入这项事业的同事离开了德比，并积极投身于新工厂的实际管理中。

比林斯利在平克斯顿瓷器上的画作很少，尽管维多利亚和阿尔伯特博物馆的一对冰桶被认为是他画的。被认可的器物上的画作是其他画家的普通商业作品，以风景的形式呈现，柔和而有些苍白，但色彩和谐，其风格让人想起扎迦利亚·伯勒曼的作品。

年左右，比林斯利又出现在诺茨的曼斯菲尔德镇，离平克斯顿只有七英里。在曼斯菲尔德的贝尔维德街，他创办了一个小工厂，有一个车间和一个窑，自此开始了他作为一名瓷器制造商的曲折生涯。那里有几个仍然跟随着他的同事，他们帮助比林斯利用平克斯顿的方式去装饰他从其他工厂买来的白瓷，还有一些标有“曼斯菲尔德”字样的瓷器。约翰·沃德，对比林斯利的职业生涯的许多有趣的细节非常感兴趣，他提到了卡迪夫博物馆里展出的两件比林斯利的出色作品，署名为“比林斯利，曼斯菲尔德“，其中一件是镶满手工点金的菱形格子的带盖杯，另一件是绘有诺丁汉城堡和舍伍德森林的黑白色的水壶。这些在高登的《英国的陶器和瓷器，带有标识的图解百科全书》中进行了说明。

这次冒险没有成功，三年后（也有最多一两年之说），比林斯利离开了。在离开曼斯菲尔德的五年里(～年)，比林斯利和他的家庭陷入了巨大的财务危机，经常被债主催讨。在此期间，他的妻子回到了自己家，留下他和两个年幼的女儿，萨拉和拉维尼娅，她们已经接受了瓷器装饰的训练，开始协助他经营。据说比林斯利去了盖恩斯伯勒附近的村庄托克西。用了一个假名，比利或别的什么名字，希望开始一段新生活。塞缪尔·沃克（此人一直被玛利亚特、丘吉尔教授、杰威特和其他人误称为乔治）和比林斯利一起在托克西工作。沃德说，此人几年后和比林斯利的女儿成婚，然而托克西计划失败了。

他们漂泊的具体过程不得而知，直到比林斯利和他的女婿塞缪尔·沃克在伍斯特获得工作。年，比林斯利和他的女婿沃克受雇于巴尔，福莱特和巴尔公司，他们在此工作了一段时间，宾恩斯在他的《世纪陶瓷》中提到了他们。他们引入了一种称之为“混响窑（反射窑）”的烧制系统，这种系统曾在伦敦和德比使用过，但对伍斯特而言却是新的。他们建造该窑不止为Flight，BarrBarr（福莱特与巴尔，巴尔）(-),还为Chamberlains（张伯伦）服务（这两家都是现在伍斯特的前身）。据说沃克为他们建造了一座专门的特殊的窑上釉。

毫无疑问，比林斯利才华横溢，脾气暴躁而野心勃勃。唯一一张比林斯利的已知照片显示他是一个瘦弱的苦行僧人物。

年他无视雇佣约定，离开了伍斯特。他们去了南特加尔，一个靠近庞蒂布里德的僻静威尔士村庄，选址于塔夫河谷的格拉摩根运河岸边，距离卡迪夫大约8英里，那里有一个或者两个窑，比林斯利的瓷器又开始制造了。在这个偏僻的地方，比林斯利无疑希望能从他的债主那里获得一个喘息的机会，直到他能够偿还他所欠的债务。有报道说，当他在这里定居时，他只有大约英镑现金，对于他设想的工厂来说，这是少得可怜的一笔钱。他们的小本钱很快就用光了，于是他们向长居于格拉摩根的格罗斯特郡人威廉姆·韦斯顿·杨的寻求帮助。威廉姆·杨预支了一些钱给他们，又担心遭受损失，于是与斯旺西陶瓷的所有人达成了协议，将作品转移到那里。

比林斯利雄心勃勃地想创造出世界上最好的瓷器，以作为他尊贵的陶瓷绘画的载体，匹配他精美的陶瓷装饰，这使他在南特加尔成立了公司：这项新陶瓷产品的最初成功和对其的需求受到窑炉浪费率高得令人无法接受的困扰，结果该投资在经济上失败了。比林斯利和他的公司只在南特加维持了一年左右，他们应路易斯·温斯顿·迪尔文先生的邀请去了斯旺西。根据他们的计划，那里建起了窑炉。年～年之间，他们进行了着常规瓷器的生产。从事瓷胎体和釉料的实验配方，创造了著名的斯旺西半透明瓷体，在摄政社会中广受赞誉。但是突来的打击使这些努力白费了，所有者迪尔文接到了来自Flight，BarrBarr的信函，“自称是比利和沃克的两个人秘密地离开了他们在伍斯特的工作，“并禁止他雇用他们，也没有必要起诉他们。迪尔文致拉德纳博士的信中说，出走的二人返回了南特加尔。迪尔文则把他的瓷器生意交给贝文顿公司。

比林斯利和沃克从斯旺西离开，重新烧制南特加尔的窑炉，这次有了可靠的资金支持，开始了那里的第二阶段瓷器生产，但又一次失败了，因为伦敦零售商，他们的工作室和采购者的需求不断增长，然而由于烧制的窑炉的损耗，无法满足其需求。南特加尔工厂的复兴是短暂的，年，科尔波特的约翰·罗斯说服比林斯利和沃克将他们的秘密配方转交给他，并于年与年购买了工厂的存货和设备，此人也买下了斯旺西的部分机器、模具。而比林斯利加入了他的工厂直到他年逝世。因此，用杰维特的话说，“整个英国陶工界最杰出的人之一去世的时候完全是默默无闻的，比他的天赋应得的财富远远贫穷的多。

作为瓷器制造者和画家，南特加尔瓷器无疑代表了比林斯利的最大努力。它以其明显的半透明和柔软甘美的外观而著称，不亚于它的娴熟的花卉绘画。如果它能合理确定的被制造出来，一个伟大的企业可能会在那里成长起来。

对于大部分装饰画师，人们一直相当怀疑，因为伦敦著名的商人莫洛克急于确保他能得到的所有的白瓷，以便他可以在伦敦以自己的风格画它。我们听说除了比林斯利、W.W.杨、莱瑟姆和佩格是最主要的，佩格是年从德比来到比林斯利的，但他和莱瑟姆都是年离开的。所有这些人都是花卉画家，所以南特加尔瓷器的装饰自然经过了精心制作，往往是极其高超的花卉和水果的绘画形式，在边缘和浮雕边框上巧妙地镀金，非重镀金。盘子和茶具似乎是南特加制造的唯一物品，尽管有一些花瓶被认为是该工厂制造的，却似乎证据不足。这家工厂现有的瓷器中，有许多，或许是大多数，似乎都是由为莫洛克和其他经销商工作的画家在伦敦装饰的。

理论家认为大部分是由罗宾斯和兰德尔完成的，他们与比林斯利工作过的几家工厂都有联系，当时他们在克莱肯威尔的温泉区进行装饰作坊工作。在那里，他们对伦敦各经销商送来的英国和外国瓷器进行上釉和镀金。通过这种方式，他们总能确保瓷器的生产，如果一个供应来源失败，他们似乎很快就能发现另一个。更有可能的是，现存的一些“老塞弗尔瓷器”珍品，仅仅是这些人在南特加尔瓷厂的装饰。

南特加工厂坐落在格拉摩根郡运河岸边，这是选址的另一个原因；但它只开了五六年左右，显然是一家小厂，许多瓷器在烧制中都损坏了，所以产量不可能很高。收藏家如此