文：宿夜花

年长春电影制片厂摄制的故事片《勿忘我》由于彦夫执导，鲁琪、刘畅园编剧，方舒、李志舆联合主演。电影《勿忘我》作为于彦夫导演新时期代表作，是一部被低估的国产佳片，虽然它并没有像导演在随后两年的作品《16号病房》、《黄山来的姑娘》那样在金鸡奖、百花奖上取得了耀眼的成绩，但仍旧凭借含而不露的表达、哀而不伤的意境收获了诸多好评。

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电影《勿忘我》是一部讲述爱情的电影，却并非是一般意义上的爱情片。从题材内容与表现手法上看，它与同一时期的“伤痕电影”、“反思电影”、“知青电影”都有诸多相似之处。

如果说于彦夫导演的《16号病房》是通过人生哲学的角度思考知识青年的价值追求、《黄山来的姑娘》是从新时期一个女性劳动者的视角反映时代变化，那么《勿忘我》则是更纯粹地展示两个生命个体间互相关怀、互相抚慰的爱情。它超乎了世俗意义上的爱，是无关乎身份、物质等俗世标签的精神，是两个灵魂深处的认同。

电影在表达上是含而不露的，一方面电影淡化了正面深入刻画冲突将视角聚焦于男女主角这两个个体人物，另一方面善于借助对意象的强化使用取代台词的堆叠。电影片名“勿忘我”则是源于一种象征爱情的花，哀而不伤的氛围、男女主角间心照不宣的微妙情感表达是符合中国传统知识分子审美习惯的。

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电影通过代表着现代文明的轰隆隆的火车声与郁郁葱葱的东北乡野交代了影片的北京信息，这种在知识青年题材电影中极富标志性的元素很高效地交代了影片的故事内容（类似于同一时期谢飞导演的《我们的田野》）。

在雯雯父母离去、自我价值迷失后陷入精神上的深度困惑，在她意欲轻生之际，被中年医生周虹相救，在周虹的教育、开导之下，她逐渐对人生产生新的思考、重建对世界对人生新的认识。

李志舆所饰演的周虹是他在《苦恼人的笑》、《巴山夜雨》中知识分子形象的又一延伸，气质上的忧郁、眼神的深邃使得他成为此类角色的不二人选，压抑、悲情的知识分子形象也是他早期银幕生涯最具代表性的角色。

电影善于通过季节时令的变化暗喻人物的命运处境与彼此间的情感关系。

在男女主角日与夜、夏与冬的陪伴之下，他们建立起了深厚的情感，既包含着长者对年轻人的关怀、老师对学生的知识教育，又更是两个遭受苦难的人彼此间的相知相识与精神慰藉。在一间陋室的狭窄空间内，他们彼此关怀、温暖着对方。电影对省城的城市景象与东北乡野、男女主角所处的逼仄陋室等多重空间有着清晰富有层次地呈现。

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电影最动人的便是便是男女主角之间的爱情，如果说时代的变化、周围亲民的朴素乡邻感情给了他们重塑生活信念的外部条件，那么他们之间的相互支持则是他们更重要的精神力量。

女主角雯雯在爱情中展现出了一个知识女性具有的胆识与气魄，她正视自身的感情也无惧于世俗的桎梏。雯雯可以说是方舒影坛生涯的一次优秀演出，从万念俱灰到重燃希望，展现得丝丝入扣，方舒也因此成为当届百花奖最佳女演员的候选人。

在当时，男主角的行为受到了评论界的指摘，有观点则是认为他仍然是代表着陈旧的婚姻道德观，将年龄、地位视作婚姻公平的条件。而用现在的观点来看，男主角固然有其保守、不够勇敢的一面，但他性格中更多的是有一种牺牲精神，这种心理不能简单归结为自卑情结或者说是利他主义，可以看作是一种朴素的、理想化的为了爱情做出的自我牺牲。

男主角周虹（李志舆饰）有足够多的人生阅历何足够成熟的思想来做出他的选择，为了心爱之人更好的人生发展，他不希望自己成为对方的羁绊，这也是符合角色的心理逻辑的。

结尾处，女主角坐上火车踏上了求学之路，男主角也在远方凝视并追逐着火车。无论他们的结局如何，电影在略带伤感的感情基调中给了观众无尽的希望，这种哀而不伤的爱情正是人性人情美的体现。

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