如果梵高没有选择用画画表达自己的内心，他可能会成为一名诗人、艺术评论家、哲学家、农民或者植物学家。

“有时候，我会考虑要不要成为一个思想者，但是我逐渐意识到，我并非天生擅长思索。不幸的是，出于偏见，大家却认为一个想把每件事情都思考清楚的人是不现实的，把他看成是白日做梦。这个偏见在社会中被广泛地推崇，所以我常常碰壁，因为我渴望交流，不能满足于自言自语。”[年11月]No.

梵高在成为画家之前（他在25岁才认为自己应该追随艺术的道路），曾经是艺术品经纪人、教师和牧师。但是梵高似乎天生具有对大自然敏锐的观察力和热爱之情。他喜欢在空旷的田野，看蓝天，稻麦和辛勤劳作的人们。正因为如此，并且在深深受到前辈画家让-弗朗索瓦·米勒的影响（米勒写实地描绘了农村田园生活和农民们），梵高才坚信，绘画才是表达自我感情最好的途径。

但若梵高没有走成为画家的道路，对大自然的热爱和崇尚之情，仍然不会减少。他可能会成为一位诗人，作家，用文字描绘出自己对自然的热爱和对美好的生活感受。

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我们可以从梵高的给弟弟提奥的书信中，一瞥诗人梵高对自然、生活和日常之景描绘的作品：

1.一大片草木丰茂的绿地，橡树围绕，鲜花丛生。前一天夜里一直下雨，土地都湿透了，春天的嫩草清新鲜绿。[年4月18日，伦敦]No.25

2.这儿一周来阴雨连绵，特别是在黄昏时路灯亮起来，灯光在湿漉漉的路面上闪烁，你真该来看看。[年5月31日，拉姆斯盖特]No.67

3.那里照耀着友谊的阳光。这里的洗漱间也很特别，地板已经朽掉，里面有六个水池，男孩们就在那里洗漱，昏暗的光线从破碎的玻璃窗投射进来，落在盥洗台上，这也是相当令人感伤的场景。[年5月31日，拉姆斯盖特]No.67

4.早晨去特楠格林的路上真是漂亮，栗树、晨曦和明亮的蓝天，映照在泰晤士河上，草格外地绿，周围回荡着教堂的钟声。[年11月25日，艾尔沃思]No.82

5.这独特的风景和环境意境深远，似乎在对我说?：“打起精神，不要害怕。”[年4月16日，埃滕]No.92

6.我画了一些矿工的草图，有男有女。早晨的时候，他们沿着荆棘篱笆旁的小路，踏着雪步行去矿井，他们的身影在熹微的光线中隐隐可见。背后的煤矿建筑和矿井轮子的模糊线条，在天空的衬托下显得非常醒目。[年8月20日，奎姆]No.

7.一开始，大自然总是拒绝艺术家，但是如果你对她足够认真，就不会从这种对抗中感到失望，正相反，这更激发人们想去征服她，而最深处，自然和真正的艺术家是心有灵犀的。尽管大自然最不可捉摸，人们也要竭尽全力去抓住她，同她搏斗，一段时间之后，她就会变得更顺从，更配合。[年10月12—15日]No.

8.我是说，只用一只眼睛凝视着树，观察它们的轮廓、比例以及结构。这是首要的事。之后才是造型、颜色和环境。[年12月22—24日]No.

9.在那儿，我看到过一截枯死的柳树树干，斜垂在一片芦苇荡上方，孤寂而忧郁，树皮皴裂，长满了苔藓，呈现出大理石那种斑斑驳驳的质感，更像蛇皮，有点浅绿，有点淡黄，但主要是暗黑色，树干上有一片片树皮剥落后的白色和锯掉的残枝。[年7月26日]No.

10.我又去了一趟那个晾鱼棚，很显眼的地方是一个填满沙子的筐，筐子里长着一片郁郁葱葱、无法用语言形容的嫩绿的野生芜菁或者是刚发芽的油菜，这些植物是用来防止沙土流失的。两个月前这里还是一片荒漠，只有小园子里有一点草，与其他季节的毫无生机相比，眼前这肆意而茂盛的绿意真是让人陶醉。

11.庄严的风景——那棵枯树和映衬它的景致：一片被浮萍覆盖的死水池塘和莱茵河铁路公司的仓库，线条凌乱地交叠在一起，冒着黑烟的建筑群和绿色的草地，一条煤渣道伸向远方，云在天空竞相追逐，灰色的云朵中闪现些许亮白边儿，而蓝天深处则只有几朵云零星分散着。[年7月31日]No.

12.我们在斯海弗宁恩海滩一起看到的风景——沙滩、碧海、蓝天，那是我一生中最想用画笔记录下的时光。[年8月]No.

13.画的是一片开阔的绿地，点缀着一些圆锥形的草垛，一条沿着运河蜿蜒的煤渣路，径直穿过草地。画面中央远处的地平线上，太阳闪烁着火红的光芒。

14.近来，斯海弗宁恩海滩真是美极了。风暴来临前的大海比狂风中更加气势恢宏。在狂风中，看不到那么多海浪，也看不到那么多像犁过的耕地一样的层层波涛。波浪涌得太快，后浪推前浪，强烈的波浪撞击产生了大量飞沙一样的浮沫，在海面前方形成了一层薄雾，宛如为大海蒙上了神秘的面纱。而这还只是一场狂暴的小暴风雨。尽管如此，你越长久地注视大海，就越为之赞叹，海上几乎没什么声响。大海呈现出脏肥皂泡一样的颜色。海面点缀着一艘小渔船，或许是船队中最后一艘未归航的船，船上还有几个暗色的人影。[年8月19日]No.

15.一大片天空泛着精致的灰和温暖的白，还有一束柔和的蓝光从中射出，沙滩和海面一下子就被点亮，整个画面都变得金灿灿的，其中点缀着一些色彩各异的小小人形和小渔船，为画面增加了韵律，显得更加色彩缤纷。[年9月3日]No.

16.任何壁毯都不能表现出像秋天的林地这样丰富的色彩，辉煌灿烂的红褐色，借着秋日夕阳的余晖，调和着丛林织就的色彩。

17.森林秋色已至，我也满心扑在这风景上。秋天有两方面特别吸引我。有时，在缄默的光线和朦胧的色调中，树干优雅而纤细，落叶凋零带来些许忧伤。

18.此时，我工作室窗外的景致绚丽多彩。地平线上的一抹光亮中，小镇的尖顶、平屋顶和烟囱像是昏暗的黑色剪影。这束光就是大笔触简单的一抹，其上是倾盆大雨，挨着地面的雨线格外密集，到了高处则被秋风撕扯成一簇簇或一大片，风雨飘摇。但是那抹光映射在潮湿的屋顶上，在灰暗的城镇中，零零落落地反射着微光（在画当中，用一抹人体色彩能使效果脱颖而出），这就是说，尽管画面整体是一个色调，红色的瓷砖和屋顶瓦片的差异依然可见。施恩伟格大街贯穿整个前景，就像雨中那道闪烁的光芒，杨树上挂着黄叶，运河的两岸和草地都是墨绿色的，人影则是黑的。[年10月22日]No.

19.当人郁闷时，沿着空旷的海岸漫步，欣赏着灰绿色的大海卷着长长的、层叠的白色浪花，该有多美好啊！但如果你寻求的是一种雄伟、无限、能让人感知神迹的经验，那也不用舍近求远，我想我体验过比海洋更加深刻，更加接近无穷、接近永恒的时刻，那就是婴儿在清晨醒来时愉快的咿呀声，或是看到阳光洒落在他的摇篮时的咯咯笑声。如果真有“天堂之光”，或许也可以在那里找到。[年11月上旬]No.

20.日落时分，当你在伯泽伊登霍特[在海牙]或树林里散步，暗色的云镶着银边，美得简直无与伦比，让人回忆起旧时光。从画室的窗向外望去，景色也十分宜人，看那草地，你还以为春天依然遥远，空气里却时不时有暗香袭来。[年2月5日]No.

21.昨天，我发现了一个我见过的最奇怪的墓地。想象一下，一片长满石南的荒野，紧密种植的松树构成的树篱环绕周边，就在你认为这是平常的松树林时，一个入口突然出现了，穿过不长的一段小路，就来到一片墓地，四周长满了梗草和石南，很多植物上挂着写有名字的白色木桩。[约年9月17日]No.

22.各种色带平坦地绵延开来，在趋近地平线的地方变得狭窄，茅屋或者小农场不时从地平线上冒出来，还有纤细清瘦的桦树、白杨或者橡树，随处可见的泥炭堆，我们的驳船时不时会经过其他满载泥炭的驳船和长满鸢尾花的沼泽。

23.树根陷在水洼的黑色淤泥中。一些在水中的黑色树根把倒影投在水面上，还有的黑色树根表面有泛白的印迹。一条白色的小径从树根旁经过，后面多是黑漆漆的泥炭。天空酝酿着暴风雨。泥潭中的水洼和其中朽烂的树根，是那么阴郁而富有戏剧性。[年10月6—7日，新阿姆斯特丹]No.

24.一个无限广袤的黑色平原，其上是明亮的天空，带着极浅的紫色与柔和的白色。麦苗从黑土地里蓬勃而出，给土地盖上了一层苔藓。

25.我最近的感悟是，画自然风景，好的对象最重要，虽然我还没动笔。半成熟的麦田呈现深金黄色，泛着些微红或者金棕。这种浓烈的视觉效果，与钴蓝色的天空形成强烈的对比。

26.下雪的时候，我画了一些花园的习作。之后景致变了很多，现在有璀璨的淡紫色星空，房屋的深色轮廓上蒙着一层金色，大片的淡红色植物遍布四周，纤细漆黑的白桦树耸立其上。前景是褪色发白的绿色，黑色的泥土被运河一侧苍白的枯芦苇丛勾勒出形状各异的线条。[年2月]No.

27.杂乱的黄色石块滚落堆积在一起，真令人惊叹。在这个巨石堆就的小村子里，有一行行的圆形小树，它们有着橄榄绿或者灰绿色的叶子，有可能是柠檬树。但阿尔勒的乡村就平坦多了。广阔的红土地覆盖着葡萄藤，远处是变幻莫测的淡紫色山峦。这里的雪景也很棒，被白雪覆盖的山顶之后，有像白雪一样光辉灿烂的天空映衬，正如日本画里的冬季景色。[年2月21日]No.

28.湛蓝的天空上，挂着灿烂的大太阳，几乎融化了所有积雪，但是那样干燥凛冽的风仍让人冷得起鸡皮疙瘩。跟往常一样，我看到些很美的东西——小山上的一座废弃修道院，山上长着冬青树、松树和灰色的橄榄树。真希望我能尽快去那儿看看。[约年3月9日]No.

29.这里的乡村对我而言，如同日本一样美丽，空气清新、色彩明快。流水把陆地分割成一块块宝石绿或蓝色的色块，就像我们在日本版画里看到的一样。泛白的橘红色夕阳，让土地看起来像蓝色的。太阳是无与伦比的金色。[年3月18日，伯纳德]No.B2

30.此刻，我正被繁花盛开的果树深深吸引：粉色的桃树，黄白的桃树。我的笔法毫无章法可循，就是把并不均匀平滑的笔触撞击在帆布上，不加修饰。[年4月9日，伯纳德]No.B3

31.紫色作为土壤的颜色，背景是墙和笔直的杨树，衬着湛蓝的天空。小梨树有着紫色的树干和白色的花，黄色的大蝴蝶在花丛中穿梭飞舞。左边角落里，是个由黄色的芦苇栅栏围起来的小花园，绿色的树丛，还有一个花圃和粉红色的小房子。这些是我关于果园花季装饰方案作品系列的一些构想。[约年4月13日]No.

32.通往麦田的大路旁的农场。娇艳的黄色毛茛花遍布四野，鸢尾草长在水渠上，碧绿的叶子和紫色的花。背景是小镇，几棵灰色的柳树和一抹蓝色的天空。如果草地还没有割，我想再画一幅，这个题材真是太美了。[年5月12日]No.

33.我真希望所有人都能像我一样，来一趟南部。在蒙马儒[插图]的一个傍晚，我看到红色的日落，晚霞落在乱石之中伸出的松树树干和松叶上，让树干和叶子染上了火一样的橙色，其余的松树则耸立在更远的地方，那里是普鲁士蓝衬托着柔和的蓝绿色天空。如同莫奈[插图]画里的效果，美极了。树下的白沙和一层层白色岩石闪着一点点蓝色的光。我真想整合一下之前给你的那些草图，来画个全景。这景色那么宽阔，却不会消退成灰色，即使到了地平线的最远处，也还是绿色的，山脉的线条则是蓝色的。[年5月28日]No.

34.地中海就如同鲭鱼的颜色一样。我之所以这样比喻，是因为海的颜色瞬息万变，甚至无法确定是不是蓝色，或许下一秒瞬息万变的光线，又为它添了一丝粉色或者灰色。有天晚上，我沿着海边一个无人的沙滩散步。那里不算热闹，但也不凄凉，只是美。深蓝色的天空中点缀着比基础钴蓝色还深的蓝色云朵，其他则是蓝和奶白混合的颜色。在深邃的蓝色中群星闪烁，淡绿色的、黄色的、白色的、粉色的，比家乡甚至巴黎的星空更明亮，更令人赞叹，更像宝石——像蛋白石、绿宝石、天青石、红宝石和蓝宝石。海是深深的群青色——海滨在我看来是紫色和赤褐色的色调，而沙丘（大约有五米高）上的灌木则是普鲁士蓝的。[约年6月4日]No.

35.这边的色彩非常漂亮。绿色是盎然的浓绿，像我们在北方无风的时候才有幸见到的那种。而当这绿色被点燃或是被灰尘覆盖，也不会变得很难看，这时候每一种色彩像染上了一层金色，金绿色、金黄色、金粉色、金铜色——从柠檬黄到谷堆的浅黄色。这种色调和着蓝色，从海水深邃的品蓝色到勿忘我明亮的钴蓝色，还有泛绿的蓝色和紫蓝色。

36.昨天日落的时候，我去了一片多石的荒野，一些小的橡树在里面弯弯曲曲地生长着，远处是山坡上的废墟和山谷中的麦子。这情景极其浪漫，像蒙蒂塞利的画，太阳那明亮的黄色光线打在树丛中和地面上，一切都沐浴在金色中。这些线条那么优美，所有这些都有一种迷人的高贵感。[年7月5日]No.

37.这幅竖幅的农舍花园，如果你实地去看，会发现它有着登峰造极的色彩——大丽花是浓艳的深紫色，两排花在一侧是粉色和绿色相间，另一侧则是一抹似乎没有绿叶的橙色。中间是矮生的白色大丽花和一株小石榴树，盛开着惹人注目的橙红色的花，结着黄绿色的果实。灰色的泥土，蓝绿色高挑的“普罗旺斯竹”芦苇，祖母绿的无花果树，蓝色天空，白房子绿窗户，而红屋顶则在早晨的和傍晚的阳光中，完全被掩藏在无花果树和芦苇投射的阴影中。啊，农家花园高大俊美的红色普罗旺斯玫瑰、葡萄藤，还有他们的无花果树！多么有诗意，还有那明亮到似乎永远照耀着的阳光，不过，花园看起来还是充满了绿意。[年8月8日]No.

38.现在我们这里没有风，天气美妙又暖和，对我来说，再合适不过了。太阳光，找不到更好的词去描述，反正是黄色——淡硫黄色、淡柠檬金。黄色是如此之美！如果能看一下北方该多好。我最近一直希望你也能看一看，感受一下南部的阳光。[约年8月13日]No.

39.我刚画的葡萄藤是绿色和紫色的，一串串黄紫相间的葡萄，黑色和橙色的嫩芽。地平线上是一些灰蓝色的柳树，远处是低矮的房子和红色屋顶，更远处是小镇淡紫色的轮廓。葡萄园中有一些摘葡萄的小小人影，拿着红伞的女人们和其他的人，还有他们的马车。再往上，是蓝天和前景的灰色沙地。球形树丛和夹竹桃把果园像吊饰一样围起来。日复一日，依旧是一派欣欣向荣的景象。[年10月3日]No.

40.川归泰利桥的那幅，有台阶的那个，是我在一个灰蒙蒙的上午画的：沥青路是灰色的，天空是淡蓝的，一些小的彩色人物，一棵长着黄叶子的病恹恹的树。所以这两幅画是灰色破调和两种明亮色彩。[年10月13日]No.

41.我觉得你会喜欢我画的飘零的落叶。淡紫色的杨树树干在长叶子的地方从画面中断开了。树干像两排柱子沿着林荫道两侧延伸下去，古老的紫罗兰色罗马式坟冢分布左右两排。地面覆盖着厚厚的橙绿相间的落叶织成的毯子。像雪花一样，落叶在不断落下。大街上有些恋人们小小的黑色身影。画的上部是一片很绿的草地，几乎没有天空。

42.你应该看看此时的橄榄树！叶子的古银色和泛绿的银色映衬在蓝色上。犁过的泥土是橙色的。这种幽雅独特的感觉，和我们在北方时想象的样子非常不同。就像荷兰的草地上修剪过的柳树，或者沙丘上的橡树丛或橄榄树丛，叶子窸窸窣窣的声响，有种幽秘而古老的感觉。这种动人心魄的美让我不敢动笔。[年4月28日]No.

43.这是一个刷成白色的陈列室，有点像阿拉伯建筑中的拱廊。陈列室前面是个古老的花园，中央有一个池塘和八个花圃，其间开着勿忘我、圣诞玫瑰、银莲花、毛茛、桂竹香、雏菊等等。陈列室下面是橘子树和夹竹桃。这幅画充满了盎然的春意。不过画中也有三棵忧伤的黑色树干在庭院中蜿蜒向上，前景是四簇巨大的黑色树丛。当地人估计不会留意到这么多，而为对绘画的艺术感所知甚少的人画画，一直都是我的愿望。[年4月30日，妹妹]No.W11

44.我刚完成一幅橄榄园的景物，橄榄树的灰色叶子，有点像柳树叶，紫罗兰色的阴影投射在阳光照耀的沙地上。另一幅是一片被荆棘和绿色灌木包围的黄色麦田，麦田尽头是一所小小的粉红色房子和高挑阴暗的柏树，在远处泛着蓝色又带一点紫色的山丘衬托下，格外醒目。天空的勿忘我蓝中点缀着一道道粉色，这种纯净的色调，和焦黄的麦穗那种深沉温暖如同面包表面一样的色泽，形成了鲜明对比。我还画了另一幅画，是山一侧的麦田，被大暴雨和洪流完全夷为了平地。[年6月16日，妹妹]No.W12

45.最后这幅画，画的是麦田以及一个渺小的收割者和硕大的太阳，除了围墙和背景的紫罗兰色调的山脉，画面其余部分都是黄色的。另一幅和这幅题材几乎相同，但是色调不同，是灰绿色和白蓝相间的天空。我还画了一幅柏树的油画，有麦穗、罂粟和像苏格兰格子一样明艳的蓝天，天空用厚层色彩涂抹，如同蒙蒂塞利的画一样，而阳光下的麦田和太阳的炙热气息，也是用厚涂法去表达的。[年7月2日]No.

46.从麦子急促的黄色中可以看出太阳的巨大威力，家乡的耕田要优美得多，比这里平坦，这里的土地石头很多，不适合大部分作物生长。但是这里也有赏心悦目的田地，长着橄榄树的土地，橄榄树有像修剪过的柳树一样的颜色，略带银色的灰绿色。蓝色的天空永不令我厌烦。你还没见过这里的荞麦和油菜，总的来说，没有家乡那么多品种。我特别想画一幅开花时的荞麦田，或者油菜花和亚麻，很有可能以后会去诺曼底[插图]和布列塔尼画。在家乡常见的谷仓或农舍上长满苔藓的屋顶，我在这里从未见过。这里也没有橡木林，没有大爪草，也看不到山毛榉树篱，看不到它们红棕色的树叶和发白的老枝纠缠在一起。没有真正的欧石楠，也没有白桦树，这些在尼厄嫩的时候，看起来是多么美丽啊！但是，南方的美在于葡萄园，它们多在平原或山坡上。我看过这些葡萄园之后，还给提奥寄过一幅画，画的是一片紫色的葡萄园，明亮的红黄相间和绿紫相间的葡萄藤，像是荷兰的五叶爬山虎。葡萄园和麦田一样，令人愉悦。山坡上长满了百里香和其他的芳香植物，特别美，天空格外清澈，所以看起来比家乡的更高远。[年7月初]No.

47.秋日的乡村非常美，黄叶遍地。唯一遗憾的是，这里的葡萄园不够多；我已经开始在画其中一个了，但离这里有几个小时的路。巧的是，那一片大地都是紫红相间，就像家乡的五叶爬山虎一样，紧挨着就是一大片黄色，可再过去一点却依旧是绿色。所有这些都笼罩在深邃的蓝色天空下，远方还有一些淡紫色的岩石。[约年10月20—22日]No.

48.这是一幅油画的草稿，原画现在就在我面前，画的是我所在的修道院花园的景色：右边是一个灰色的庭院和建筑物的墙，一些光秃秃的玫瑰丛；左边是赭红色的花园泥土，土地上覆盖着厚厚的松针，被太阳炙烤着。果园的边缘种着高高的松树，赭红色的树干和枝丫，叶子的绿色因为带了些许黑色而显得黯淡。这些高大的树在黄色的夜空衬托下格外显眼，夜空上隐约可见一条条紫罗兰色，高处的黄色天空变成粉红色，然后变成绿色。赭红色衬托下的围墙把视线封闭起来，只有蓝紫色和赭黄色相间的山从远处张望。第一棵树的巨大树干被雷击过，锯掉了一部分。一侧的枝干咆哮着直冲云霄，却又被茂密的深绿色松针拉回地面。这深色的巨人——若赋予其活生生的个性，它应如同骄傲却又备受摧残的生灵——和它前面枯萎的玫瑰丛最后一抹苍白的微笑形成巨大反差。树下是荒凉的石头长凳、阴暗的箱子和雨后倒映着黄色夜空的小水洼。一道阳光，白天的最后一丝微光，让灰暗的赭黄色几乎变成了橙色。人们渺小的身影在树下徘徊。[约年11月20日，伯纳德]No.B21

49.日光和蓝天的不同效果，会让橄榄树衍生出千变万化的主题。我自己则观察了叶子的对比效果，这种对比会随着天空的色调而变化。有时候，当树上开满了淡色的花朵，就有无数的昆虫在花朵间穿梭，有巨大的蓝色飞蛾、吃果实的翡翠色甲虫，还有蝉，所有的一切都沉浸在纯净的蓝色中。随着青铜色的叶子染上越来越多成熟的颜色，天空也辐射出绿色和橙色的条纹，之后进入秋天时，叶子会呈现出像成熟的无花果一样的紫色，与泛白的太阳散发出的亮柠檬色浅晕形成鲜明对比。有时候，一场小雨过后，整个天空就呈现出粉色和浅浅的橙色，让闪着银色的灰绿色叶子看起来更加精致细腻。与此同时，也常有身着粉色衣服的女人们捡拾或采集橄榄。[年5月25日，艾萨克森[插图]]No.A

50.我刚刚画完一幅风景，橄榄树林。目前有两幅作品正在创作：一幅是一丛野生植物——蓟、麦穗，还有很多种不同的叶子。蓟近乎红色，麦穗非常绿，叶子则近于黄色。第二幅画是植被环绕的白房子，伴随着夜晚的星辰，房子的窗中发出橙色的光，黑色的植物，以及一点暗淡的粉色。[年6月17日]No.

51.我还在画星空下的柏树，最后再试一次吧——夜空中暗淡无光的月亮，纤细的新月从地球投射到月亮的不透明阴影中露出来——而星光则出奇地明亮，在群青色的夜空中闪着温柔的粉色和绿色光芒，云朵则是匆匆经过。画的底部有一条路，沿路是黄色的高大植物枝干，掩映着阿尔卑斯的蓝色山麓，一家老旅店的窗子透出橙色的光，以及一株高大笔直的柏树，颜色暗淡。路上有一辆由白马拉着的黄色马车和两个晚出散步的人。你会觉得非常浪漫，也是非常典型的普罗旺斯。[年6月，高更]No.

52.我已经完全被这一望无际的平坦麦田和山丘所征服。如大海一样的辽阔，娇嫩温柔的黄色、浅绿色和紫色，耕过的田野已经除完了草，绿色的土豆花点缀在田野中。所有这些都铺展在细腻精巧的蓝、白、粉、紫色的天空下。画这幅画的时候，我全身心都沉浸在一种平静的心境中。[年7月，弟弟、弟妹]No.

53.杜比尼的花园，前景是绿色和粉色相间的草地。左侧是绿色和淡紫色的灌木丛以及一些长着泛白叶子的低矮灌木。画面的中央有一个玫瑰圃，右侧有一道围墙和小门，墙的上方是蓝紫色叶子的榛树。丁香的树篱，一排修剪成圆形的黄色椴树，粉色的别墅掩映在背景中，屋顶上是泛蓝的瓦片。画中还有一把长凳、三把椅子和一个穿黑色衣服、戴黄帽子的人。在前景中还有一只黑猫，天空则是泛白的绿色。[年7月23日]No.

其实梵高并不算是大家所认为的“天才”画家，在起初学画之时，梵高也不用鲜艳的颜色，而是以灰色调、褐色调色彩和钢笔素描为主。但是梵高对自然的热爱、细心的观察和从不厌倦的描绘，却是如天生的本领般镌刻在梵高的心中。也是随着长达10多年的对自然的观察和描绘，才逐渐培养了梵高对色彩的敏锐感，正如梵高所说：

“这一切越来越让我觉得焕然一新，你会看得出，我再也不害怕用那些鲜艳的颜色了，鲜嫩的绿、柔和的蓝和千变万化的灰。"[年7月26日]No.

“我有了一种前所未有的、超凡而强大的色彩感受力。”[年8月15日]No.

对日本浮世绘版画的喜欢和人生最后几年在法国的旅居创作，都增添了梵高对颜色的追求和研究。他十分钟爱使用黄色，并认为黄色要和蓝色、紫色、灰白色互相衬托、对比，才能获得画面的和谐之感。

如今我们所熟悉的梵高的色彩、他对树木、花园、田野和天空的描绘，都是他为了表达对自然最纯粹的喜爱和从中寻找心灵的慰藉的一丝渴望。

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